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困扰你们的那些音响问题

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发表于 2016-10-10 14:18:47 | 显示全部楼层 |阅读模式


器材使用篇

1. 正确的开关机次序?

正确的开关机顺序,有助延长器材的寿命,大部分情况下,可以顺序于信号的传输方向先开:音源—解码—前级—后级,关机次序则相反。

2. 器材需要长时间待机来保持状态吗?

不需要,音响器材基本可在20分钟内进入正常运作状态,大部分音响器材不应连续开动超过35小时,胆机不应超过5小时,否则有可能出现过热的情况。另一方面,音响器材也不应长期保持关闭状态,最理想的情况是每间隔两天有30分钟以上的运作时间。

3. 如何防止音箱单元受损?

音箱单元的损坏原因离不开过量的功率输入和物理碰撞两点,除了正确的开关机次序,每次开动器材时都必须确认音量处于最低的状态,避免大电流通过单元,防止电子零件受到损害。

音乐格式篇

4. LP、CD、SACD、MP3与Hi-Res,哪个最好?

在聆听不同音乐格式时,我们往往无法从同一硬件条件下进行比对,因此音质以及音色差别更多是由不同器材(硬件)的差异所产生,说到底,音频格式的回放效果取决于硬件水平及录音方式,因此,不存在音质最好的格式。如果是采取模拟录音,LP能够直接还原出模拟信号,是最高保真的回放方式。如果原生是高清采样录音,高清档案(Hi-Res)则可以达至1:1还原。CD方面,尽管理论上不是最理想的选择,由于器材发展成熟,反而确保了一定音质水平,MP3是公认为低素质的音乐格式,只能回放出20~20kHz的信号,不过在低阶的音响系统上,由于抽掉了一些低频信号和高频噪音,使到声场更平面,反而容易听到更清晰的声音和包围感,取悦耳朵。

5. 把16bit/44.1kHz升频至24bit/192kHz能够听到更佳音质吗?

软件的升频无助于音质的提升,只有硬件在解码过程进行升频处理才可以帮助取得更佳的回放效果。

6. DSD比PCM高级吗?

两者只是不同的编码格式,不能直接用来表示高低。标准的DSD音乐使用2.8224MHz取样频率,对比CD使用的44.1kHz高出数十倍,因此有了DSD比PCM更高级的说法。事实上,音质高低视乎原生的录音方式和后期母带处理(Mastering)的质量,以PCM为例,24bits/192kHz已经达到了高音质,回放时,真正关键还是硬件的解码部分。

7. 人类只能听到20~20kHz的频段,那些超低和超高频信号有意义吗?

我们不时会看到音箱和耳机规格上标示出20kHz以上的频率响应,但经过科学家长年研究的结果,绝大部分人类只能够聆听20Hz~20kHz的声音,而超高音通常是指能够再生20kHz以上频段的 箱单元。换句话说,所有超高频或是超低频的声音,我们的耳朵都无法顺利聆听,根据这样去推论,所有超高音和超低音岂不是都成了一个骗局吗?并不是,2013年日本有大学教授在学术权威杂志《Journal of Neurophysiology》(神经生理学日报)曾经刊登了一份研究报告,指出在用耳朵听不到的情况下,人类的大脑仍然会对超低和超高频信号产生活跃的反应,指出人类能够透过皮肤接收这些超高音和超低音信号,在大脑中特定区域产生兴奋作用,令我们觉得音乐表现得更自然顺畅,觉得音质更好,所以听不到也没关系,我们能够感受得到。

电源选择篇

8. 美式 vs 英式 vs 欧式插头?

美式是最理想的替换方案,也是音响市场上最常见的选择。不过,有电机工程学会比较报告指出,英式可能是世界上设计最优秀的插头,金属接触面积大,连接稳固,同时具有多项安全结构。唯独对发烧友来说,插头内置的保险线变成了提升音质的阻碍,而且入线口狭窄,很难收纳线径较粗的发烧线芯。

9. 线性电源(LPS)一定比交换式电源(SMPS)好吗?

不难发现,市场上大部份高阶音响产品都是线性电源设计,好处是信号干扰非常低。不过,也有采用交换式电源而表现出色的音响器材,英国品牌Chord Electronics和法国Hi-End音源Audio Aero La Source都是很好的例子。

放大器篇

10.什么是阻尼系数(Damping Factor)?

这是用来测量放大器的一个规格,数值越大,代表控制力越好,对低频动态和清晰度也会有显著帮助,市场上优秀的放大器在测量20至20kHz频段都拥有600以上的数值,问题是不同厂方测量条件和规范都不一样,甚至有一些品牌会制造假数据,所以单是根据这项参数,无法直接反映放大器的实际驱动质量。

11.是不是越大功率表示放大器的音质越好?

虽然市场上高阶型号的放大器都拥有更大的功率输出,不过,其实功率大小跟音质没有直接关系,引用著名设计师Nelson Pass(Pass Labs和First Watt创办人)的一句名言:“第一瓦就是最重要的一瓦”,意思是每一瓦的质量才是反映音质的指标,如果连一瓦放大都做得不好,数字也只不过是劣质的加乘。

12.什么是双线分音(Bi-Wire)和双功放分音(Bi-Amp)?

音箱上一般分为高音单元和低音单元,称之为二路分音,双线分音(Bi-Wire)就是独立使用两组线连接到放大器上,取代音箱上的跳线(Jumper),而双功放分音(Bi-Amp)就更进一步将放大器部分换成两台功放,独立驱动高音和低音单元。

13.双线分音(Bi-Wire)和双功放分音(Bi-Amp)是不是更加好声?

使用双线分音会影响系统中的阻抗数值,更多是带来音色上的改变,改善幅度有限;而采用双功放分音则可以有效提升音质,在分析力和动态上特别显著。

14. A类放大(Class A)音质最好吗?AB类(Class AB)又如何?D类放大(Class D)声音最差吗?

这道题目可以用数千字的篇幅解答,事实上,市场上大部分优质的放大器材都是采用A类设计,体积较小的或是多功能一体机多数采用AB类,而D类产品一直被视为次一等的,不过,其实每一种设计都具有各自的优点和缺点,A类也有出现音质差劣的产品,关键只有看设计师的水平,依目前情况,D类放大(Class D)确实没有找到广泛受到发烧友认同的代表作品,不过,随着欧洲国家的环保政策越来越严格,使用高效率的D类放大可以有效降低制造成本和通过环保法规管,相信会有更多厂家和设计师愿意尝试,并取得进步,今年Jeff Rowland的Daemon合并式放大器就是其中之一。

音箱篇

15.灵敏度(Sensitivity)代表什么?

灵敏度的数值反映出每1W功率在1米距离所产生的音量(dB),如果厂家在音箱标示灵敏度为87dB(83dB或以上已经可称得上高灵敏度),表示音箱在1W驱动下,能在1米距离听到87dB的音量,随后双倍的功率能够增加3dB的音量,即2瓦会有87+3=90dB,4瓦会有90+3=93dB,以此类推。增加10dB音量则需要10倍的功率,即40瓦便会有93+10=103dB,400瓦便会有103+10=113dB。

16.阻抗(Impedance)代表什么?

厂家标示的阻抗多数为额定阻抗(Nominal Impedance),数值反映电流和电压通过音箱时的关系,以瞭解音箱的效能,方便选配合适的功放。

17.阻抗4Ω、6Ω和8Ω的音箱有什么不同?

根据不同单元的设计,让用家选配不同类型的功率放大器,跟音质没有直接关系。6Ω设计最容易选配功放,一般被称为“易推”的音箱,同时拥有高灵敏度的特征,而市场上大部份书架式音箱都会采用8Ω的规格,高级音箱普遍则是4Ω的设计,讲求搭配优质的大输出功放,因此传出了“阻抗影响音质”的说法,事实上两者并不是这种关系。

18.两声道音响需要加重低音吗?

特别是书架箱,加入重低音确实可以帮助提升音质,关键是配搭和分音设定是否适当,如果是第三品牌的重低音产品,由于采用完全不同的单元和放大技术,未必能够完美整合原有音箱上的各个频段。因此,厂家都会建议直接换成落地箱。

19.无线音箱的音质都不能听?

约在两年前,无线音箱普遍未能表现出令发烧友满意的效果,但近年技术发展渐渐成熟,也出现了Goldmund Apologue、B&O BeoLab 90和Devialet Phantom这些顶级水平的代表。受惠于新一代蓝牙技术的发展,包括Naim Muso和Dynaudio Xeo在内,市场上已经拥有不少音质出众的无线音箱。

20.条形音箱(Soundbar)也能听吗?

由于设计简约,音箱内空间非常有限,无法放置大尺寸单元和高素质的放大线路,同时单点发声也无法完美还原出音体声的效果,难以做出鲜明的结像和空间包围感。因此,条形音箱在发烧友心目中一直位于一个次等的地位,尽管如此,市场上仍然有一些不错的Soundbar产品,例如:Q Acoustics Media 4、Focal Dimension、MartinLogan Motion Vision、Canton DM50等,您要听到强大音效而又不想付出很多钱,这仍然是一个理想的选择。

(转载耳机俱乐部香港版主Steven Tam的一篇心得总结文章,转载请注明来源。)


——扩展阅读——

为什么低频会不足?解决低频不足的有效之道

实用 | 好音响的通俗标准及特征

  从事专业音响行业的人员有不少是多年淫浸其中的技术人员,对“好音响”、“好声音”的追求可谓是他们一生的目标。但是“什么是好音响”?对于这个问题,即使是专业人士,也同样有多个不同的理解和答案。下面从以下几个方面谈谈好音响的标准及特征,供大家参考。

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